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Date:Mon, 16 Jul 2018 06:28:06 GMT
Content-Type:text/html; charset=UTF-8

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pixelando curso photoshop y fotografía preguntas frecuentes acerca de facebook 2 septiembre, 2017 fotografiando el oeste de los estados unidos muchas veces me pregunto (y me preguntan) si es necesario llevar una pesada dslr en un viaje en lugar de llevar una mirrorless, o incluso una cámara más pequeña. personalmente desde que hice el cambio a full frame con mi querida d800, siempre he considerado que un equipo con lentes profesionales aporta siempre un extra no tan intangible que marca la diferencia entre buenas fotos y grandes fotos. en mi reciente viaje al oeste de los estados unidos pude nuevamente poner en práctica esto a prueba. llevaba no solo mi d800 con la inevitable pareja de zooms (24-70 y 14-24) sino también una sony rx100 m3 que ha resultado ser una excelente cámara de soporte. he de reconocer que las fotos de la sony son sorprendentes dados el tamaño y el precio de la cámara. sin embargo, al llegar a casa, las fotos de la d800, como siempre, sobresalían. el viaje me brindó la oportunidad de fotografiar escenas muy distintas, totalmente opuestas. tratando de realizar mis propias versiones de lugares repetidos hasta la saciedad como el gran cañón o el antelope canyon y otros mucho menos repetidos en la costa de oregon. agradecí llevar conmigo el 14-24, pero como tantas otras veces, no siempre más es mejor, y pese a la inmensidad de los paisajes a veces una focal más corta me ayudó a reflejar mejor el lugar y lo que estaba viviendo. una nota final precisamente va para esos lugares que, al menos a mí, me resultan imposibles de fotografiar adecuadamente. esos en los que, cuando llegas a casa, las fotografías nunca reflejan del todo la espectacularidad, la presencia o el espíritu del lugar. en este viaje ese fue sin duda el zion park. una maravilla de la naturaleza al que las fotos (o mis fotos) no le hacen justicia en absoluto. fotos reveladas con lightroom 5, con el revelado de 3 minutos que habitualmente vemos en nuestros cursos. pero esta entrada sin fotos no vale nada, así que mejor os dejo con ellas. escrito por qcabrera comentarios desactivados en fotografiando el oeste de los estados unidos escrito en fotografía , photoshop etiquetado en bryce canyon , d800 , fotografía , fotografia digital , grand canyon , heceta , maroon bells , nikon , usa 9 mayo, 2017 los modos de fusión de photoshop hace mucho que no escribo una entrada en pixelando y lo cierto es que para el regreso triunfal he creído que lo mejor era hacerlo a lo grande. y hay pocas cosas más grandes que los modos de fusión en photoshop. omnipresentes en cualquier técnica un poco compleja, los modos de fusión determinan como las capas contiguas (dos o más) interactúan entre ellas. sin embargo, como bien saben los alumnos de mis cursos es prácticamente imposible explicarlos como a mí me gusta. es decir con lógica y entendiendo lo que sucede cuando los aplicamos. este problema no es tan sólo mío, sino que prácticamente cualquier libro de photoshop y recurso online suele recurrir a mostrar los efectos de la fusión más que a racionalizar lo que cada modo hace. pero empecemos por el principio. los 27 modos de fusión de photoshop se clasifican en 6 grupos diferenciados: modos normales modos de oscurecimiento modos de aclaramiento modos de contraste modos comparativos modos compuestos sin embargo, esta clasificación tan solo presta una ayuda relativa, ya que el nombre puede confundirnos a la hora de saber qué hace cada modo. personalmente tengo muy claro lo que hacen unos pocos de los modos (por ejemplo multiplicar multiplica el valor del color en las dos capas. como el negro es 0, todo lo que se multiplica por negro queda negro, como el blanco es 1, todo lo que se multiplica por blanco queda igual). sin embargo, no soy capaz de explicarlo tan claramente para los 27 modos. la mayoría de los cursos y libros, intentan ilustrar los modos con ejemplos. algo que tiene un uso limitado puesto que muchas veces no es posible extrapolar los resultados a las imágenes que nosotros tenemos. oscar abad hace un excelente trabajo explicando las matemáticas de los modos de fusión, aunque en la práctica puede que tengamos que tomarnos un paracetamol o dos para asimilarlo todo. este video de oscar ramírez (en inglés) también opta por una aproximación bastante sistemática con tonos de gris. muy informativo, pero creo que tampoco es la explicación definitiva: mucho más interesante es la información que adobe presta en la ayuda del programa acerca de la función de cada modo: normal edita o pinta cada píxel para darle el color resultante. es el modo por defecto. (el modo normal se llama umbral cuando se trabaja con imágenes de mapa de bits o de color indexado). disolver edita o pinta cada píxel para darle el color resultante. sin embargo, el color resultante es una sustitución aleatoria de los píxeles por el color base o el color de fusión, dependiendo de la opacidad de cada posición del píxel. detrás edita o pinta solo la parte transparente de una capa. este modo solo funciona en capas con la opción bloquear transparencia sin seleccionar y es similar a pintar en la parte posterior de las áreas transparentes de una hoja de acetato. borrar edita o pinta cada píxel y lo hace transparente. este modo está disponible para las herramientas de forma (cuando se selecciona una región de relleno ), la herramienta bote de pintura , la herramienta pincel , la herramienta lápiz , el comando rellenar y el comando trazo. para poder utilizar este modo debe estar en una capa con la opción bloquear transparencia sin seleccionar. oscurecer busca la información de color de cada canal y selecciona el color base o el de fusión, el que sea más oscuro, como color resultante. los píxeles más claros que el color de fusión se reemplazarán y los más oscuros no cambiarán. multiplicar busca la información de color de cada canal y multiplica el color base por el color de fusión. el color resultante siempre es un color más oscuro. multiplicar cualquier color por negro produce negro. multiplicar cualquier color por blanco no cambia el color. si está pintando con un color distinto del blanco o el negro, los sucesivos trazos con una herramienta de pintura producen colores cada vez más oscuros. el efecto es similar a dibujar en la imagen con diferentes marcadores mágicos. subexponer color busca la información de color de cada canal y oscurece el color base para reflejar el color de fusión mediante el aumento del contraste entre ambos. fusionar con blanco no produce cambios. subexposición lineal busca la información de color de cada canal y oscurece el color base para reflejar el color de fusión disminuyendo el brillo. fusionar con blanco no produce cambios. aclarar busca la información de color de cada canal y selecciona el color base o el de fusión, el que sea más claro, como color resultante. los píxeles más oscuros que el color de fusión se reemplazarán y los más claros no cambiarán. trama busca la información de color de cada canal y multiplica los colores contrarios al color base y al de fusión. el color resultante siempre es un color más claro. tramar con negro no cambia el color. tramar con blanco genera blanco. el efecto es similar al que se obtiene al proyectar varias diapositivas una encima de otra. sobreexponer color busca la información de color de cada canal e ilumina el color base para reflejar el color de fusión mediante la disminución del contraste entre ambos. fusionar con negro no produce cambios. sobreexposición lineal (añadir) busca la información de color de cada canal e ilumina el color base para reflejar el color de fusión aumentando el brillo. fusionar con negro no produce cambios. superponer multiplica o trama los colores, dependiendo del color base. los motivos o los colores se superponen sobre los píxeles existentes al mismo tiempo que se mantienen las iluminaciones y las sombras del color base. el color de fusión no sustituye al color base, pero sí se mezcla con él para reflejar la luminosidad u oscuridad del col

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